好萊塢怪獸大年夜片靠中日“力捧”

  本报特约记者 董 铭 天 野

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  中國成《哥斯拉2》全球最大年夜票倉

  源自日本、發展自好萊塢的經典怪獸電影“哥斯拉”系列,上周末迎來最新一部《哥斯拉2:怪獸之王》。中國超出北美和日本,成爲該片最大年夜票倉。

  在北美,《哥斯拉2》一上映就登顶票房冠军,周末总票房为4903万美元。但据威望票房统计网站“Box Office Mojo”分析,这个成就并不算幻想,远低于《哥斯拉》和《金刚:骷髅岛》的开画成就。今朝《哥斯拉2》全球75个国度/地区上映的总票房为1.79亿美元,个中海外票房(北美以外)占72.6%,“这意味着制片方加倍国际性”,中国票房以7000万美元遥遥领先。

  的確,《哥斯拉2》是上周末中國影院最火的電影,上映4天票房已冲破5億元人平易近幣,單日票房過億,領先于同期上映的迪士尼真人電影《阿拉丁》,且已超出2014年《哥斯拉》在中國的票房(4.8億元人平易近幣)。按照今朝趨勢,《哥斯拉2》有望追平2016年《金剛:骷髅島》在中國的票房(11.6億元人平易近幣)。不過《哥斯拉2》在口碑上並不睬想,影評網站“爛番茄”只打出39%的新鮮度,Metacritic評分也只有48分。《芝加哥論壇報》認爲劇本滑稽,“但巨大年夜的怪獸還是忠于原設”。《銀幕國際》認爲影片供给了這個類型的必须元素——“令人敬畏的怪獸充斥銀幕,通過音樂來激發情感共鳴”,也有《帝國》批評“動作密集卻絲毫不讓人興奮,只有視覺疲勞和紙片般的單薄”,雜志《紐約》更是痛斥“這亂糟糟的什麽玩意兒”。在中國豆瓣網上,《哥斯拉2》評分只有6.5分,不少觀衆在贊歎視覺特效“爽眼睛”的同時,也對人物動機的牽強和情感戲份的瑣碎不滿。

  簡單地說,《哥斯拉2》劇情是哥斯拉在人類協助下聯手“巨蛾”魔斯拉打敗邪惡的“三頭龍”基多拉。經過怪獸片多年傳播,如今中國觀衆對于這個来源于日本、在日美兩國“合营合作”中長大年夜的哥斯拉並不陌生。況且,《哥斯拉2》中還有不少中國元素:章子怡在片中飾演對魔斯拉异常懂得的雙胞胎女科學家,戲份不少;片中也有分布在中國雲南的巨獸基地,還借用中國遠古神話來說明巨獸們早就存在于地球上。

  值得一提的是,在《哥斯拉2》最後彩蛋中還出現金剛身影,預定于来岁3月上映的《金剛大年夜戰哥斯拉》(如圖)更令人等待,畢竟那才是真正的東西方“怪獸之王”對決,華納公司全力打造的“怪獸宇宙”也將周全開啓。▲

  “怪獸故鄉”日本大年夜贊視覺特效

  新版哥斯拉虽由好莱坞打造,但在很多根本设定上还遵守日来源基本版哥斯拉和其他怪兽系列——基多拉、魔斯拉、芹泽博士、双胞胎姐妹以及哥斯拉的“原子吐息”和“红莲化”等技能都是日本人原创,好莱坞编剧不过是嫁接了一个美国度庭来做念头。据威望票房统计网站“Box Office Mojo”数据显示,截至6月2日,《哥斯拉2》在日本票房为840万美元,成为海外票房榜第二名(仅次于中国)。日本“The river”网站评论称,海外票房榜第二名“令人知足”,也展示出日本作为哥斯拉“故乡”的存在感。

  對于好萊塢來說,最經典的怪獸電影莫過于《金剛》。從上世紀30年代的第一版到2016年的新版,觀衆對這只巨型猩猩的破壞力和警示性樂此不疲。在《金剛》啓發下,日本人創造有名的怪獸“哥斯拉”系列。自1954年首部誕生至今,日本已拍攝28部哥斯拉電影,衍生出無數怪獸電影,並把影響力反哺到美國——除了1998年和2014年兩版《哥斯拉》,賣座的《環宁靖洋》系列中也以“巨型機甲打怪獸”爲主題。

  可以说,“哥斯拉”是日本风行文化对外输出的典范。日本片子评论家尾崎一男称,哥斯拉是日本人创造出来的“大年夜IP”,是以日本人一向都欲望哥斯拉能成为好莱坞“大年夜明星”。此次斥资数亿美元精心打造的新作毕竟能为不雅众带来多么绚丽的视觉享受,是日本“怪兽迷”们的合营等待。 所幸的是,《哥斯拉2》没有辜负日本不雅众的等待。

  尾崎一男評論,《哥斯拉2》中包含諸多怪獸的經典攻擊動作和登場形象,再加上主題曲,這些都與哥斯拉電影的常規與“約定”相相符。此外,電影中怪獸才能获得成倍增長,怪獸用沖擊波破壞街道、一邊在海面滑翔一邊破壞戰鬥機的場景等,給人帶來極強視覺震动。尾崎一男說,假如當年擔任哥斯拉電影特效導演的川北纮一师长教师能看到這部電影的話,必定會眯著眼睛贊賞。此外,對于爲何地球上會出現怪獸、哥斯拉爲何被稱爲怪獸之王等問題,這部電影也進行懂得釋。

  總的來說,《哥斯拉2:怪獸之王》在日本被認爲是一部“繼承哥斯拉電影傳統,尋求進一步發展”的出色之作。就像尾崎一男所說,在日本迎來新年號“令和”的今天,卻欣賞到如斯充滿昭和氣息的哥斯拉電影,況且還是好萊塢制造的,“這誰能想获得呢”?▲

  “國産怪獸”離主角還遠

  日本人對于核能的擔憂和依附都體現在哥斯拉這只巨獸身上。當年在“哥斯拉之父”本多豬四郎和圓古英二的構思下,哥斯拉的身上既嫁接鲨魚和恐龍的生物結構,又融入原子能的現代科學陈迹,其形象從一味破壞的恐怖“原子獸”逐漸變爲保衛人類的“正義豪杰”。華納公司出品的兩部《哥斯拉》如今也成爲“正義之師”,片顶用“核彈”把哥斯拉“炸”活,可以說延續了日本人對天然破壞的反思,也借鑒了《金剛》對人類社會的批驳性立意,並爲来岁兩只怪獸大年夜戰埋下伏筆。

  近年來也的確有中國影人在“怪獸”這個亞類型上做出嘗試,然而反響並不樂觀。2015年改編自暢銷盜墓小說《鬼吹燈》的影片《九層妖塔》中,就有幾只“中國怪獸”表态;徐克的《狄仁傑之神都龍王》和《狄仁傑之四大年夜天王》裏,也曾出現巨大年夜海獸和巨猿。這些影片都采取好萊塢特效團隊的技術,在骨骼、肌肉和毛發等細節上取得進步,但與《哥斯拉》《金剛》這種頂級好萊塢怪獸片比拟差距不小。除了技術上的差距,中國假如想做本土“怪獸電影”,更重要的難點還是缺乏“怪獸情結”——不僅是把他們做得更恐怖、更巨大年夜,也不僅是一味去衬着怪獸的破壞性,而是能與中國曆史和文化結合起來。在這方面,韓國名導奉俊昊的《漢江怪物》是值得學習的先例。▲

責編:王妍
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