百老汇团队制造《变身怪医》中文版 复古悬念迭生

2017-07-05 15:53:00 環球網综合 分享
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  繼中文版《媽媽咪呀!》、《貓》後,又一部百老彙巨作《變身怪醫》將由百老原主創團隊改編爲中文版搬上舞台,這也是該劇20年來巡演28個國家後,誕生的首個中文版本。

  《變身怪醫》源自19世紀英國有名小說家史蒂芬森的小說《傑克與海德奇案》,講述了維多利亞時代一段撲朔迷離的奇案,因進行醫學實驗而不测精力决裂的傑克醫生化身惡魔海德,展開了一段與自我命運與愛情的善惡大年夜作戰。

  這部被譽爲“複古、華麗、奇幻、絕唱”的音樂劇,被認爲是繼《貓》和《歌劇魅影》之後,又一部關注人道與哲理的音樂劇巨作。

  據悉,該劇將于本年9月8日-29日在北京天橋藝術中间進行首輪表演。除北京外,音樂劇《變身怪醫》還將于7月28日至8月31日登陸上海、10月11日至10月31日造訪廣州。

  双重人格 再掀维多利亚奇幻复古风

  《變身怪醫》的故事背景發生在1885年維多利亞時代的倫敦,這是一個科學主義與神秘主義混淆的時代,也是福爾摩斯(1880年代)、開膛手傑克(1888年)、弗蘭肯斯坦(1818)與吸血鬼德古拉傳奇故事风行的時代,複古、華麗、暗黑的時代氛圍,科學和醫學技術的進步激發了人們的想象力,也讓人們對人道和人的自我認知問題産生了更大年夜的困惑。

  傑克醫生因父親患有精力疾病,決定開始一場决裂人類精力以治療疾病的研究,把本身作爲實驗對象,卻决裂出了雙重人格,日间是仁慈正派的醫生傑克,晚上則化身成邪惡的海德,對曾經反對他的理事會成員實施謀殺計劃。他終日彷徨在善惡之間,被內心的負罪感和犯法快感拉扯扯破。同時,與出身高貴的未婚妻和底層舞女的情感糾葛也令他無所適從……

  在心理学界,“杰克与海德” (Jekyll & Hyde)已经成为了“双重人格”的学术代名词。医者仁心与猖狂杀虐,浪漫柔情与狰狞凶残,意识与潜意识的对立,人道善与恶的比赛,这一场本身与本身的无尽战斗,冲突强烈,悬念迭生,剧情也在人道的善恶之间快速反转,让整部剧一向保持着高频能量,本来走向大年夜团聚的终局在瞬息变成了一幕悲剧,惊诧之余,发人沉思——人,到底是是简简单单诟谇分明一成不变的非善即恶,照样既善亦恶,时善时恶?

  在音樂劇中,以“雙重人格”爲題材的作品並不少見,《劇院魅影》中的魅影也是有著典范的雙重人格,但比拟隱藏于面具之後的神秘莫測,《變身怪醫》直接將男主角的人格决裂過程,鮮明如意地呈現在觀衆面前,強烈刺激的戲劇體驗使得該劇韓文版連續保持了10年的高票房紀錄。

  随机应变 中文版改编的不只是说话

  本年京滬廣三地音樂劇紮堆,從《魔法壞女巫》到《修女也瘋狂》、《保镖》等,而唯獨《變身怪醫》成爲本年独一一部改編中文版的百老彙巨作。

  是不是每一部海外的音樂劇作品都適合改編成中文版?《變身怪醫》中文版導演大年夜衛•斯旺表示,成功的改編必須滿足兩個前提條件,那就是出色絕倫的故事和優美的音樂,“無疑《變身怪醫》這兩個方面做得异常完美,所以這是我認爲這部劇能在全球表演,並且能改編成不合語言版本的原因”。但大年夜衛同時強調,所謂的改編的也不應該只是語言的翻譯,而是要找到在某個特定的┞穁境下講述故事的方法。

  “當我去到不合文化的國家進行排練,和演員以及該國制造中的其他人員一同工作,我會摸索在當地的文化環境下最好的向當地人表達這個故事的办法,怎樣才能讓觀衆們擁有最好的觀劇體驗,能最多地感触感染到這部作品想向他們傳達的信息和思惟。”

  大年夜衛表示,《變身怪醫》今朝在全球上演的各個語言版本都存在著很大年夜的差異性,怎樣把《變身怪醫》從原版轉變成中文版呈現給中國觀衆,將是接下來要完成的工作。“我們的目標不是去做一部外來文化的譯制造品,更多的會去嘗試把它做成一部更原生化、本土化的,貼近中國觀衆的音樂劇。”

  走心坎戏 不是百口欢更像励志剧

  一面是市場的井噴,一面是眼界的拘囿。弗成否認,國內觀衆對于音樂劇的┞符體認知還是處于啓蒙階段,對于全球合营性的作品還缺乏须要的懂得。就像《變身怪醫》的原版作曲弗蘭克•懷德霍恩提到,音樂劇有不合口味,不合質感,可能並不是很多中國觀衆都知道這一點,“打個比方,《媽媽咪呀!》就比如草莓味的冰淇淋,那《變身怪醫》應該就是巧克力味的,雖然口味不合,然则它們都异常厚味。”

  導演大年夜衛認爲,雖然經典音樂劇以歡樂喜劇、名著改編類爲多,但以《變身怪醫》爲代表的“人道勵志系”也是經典音樂劇弗成或缺的一面,至少這也是一部經典的掃盲必看作品。

  “我們已經看到過很多百口歡的、更熱鬧的音樂劇,但《變身怪醫》的特別之處就在于,透過這部劇,我們每個人也可以从新審視本身的生活,我們也總是有許多我們不被允許去做的事,因爲也許父母不允許你去做,或者社會不允許你去做,文化不允許你去做,但可能有時候我們內心深處會告訴我們本身要堅持走下去。”

  大年夜衛提到,當他在執導亞洲版本的時候,亞洲的文化广泛是比較含蓄和隱忍的,可能道德標准也是比較高的,所以人們可能沒有機會也會特別想釋放本身的另一面、不爲人知的一面,“這恰是這部劇能強烈觸動人心的原因地点。

責編:張田宇
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